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     为深层次参观考察当地生活，较好重现“井冈山革命斗争”杰出历史瞬间，画家刘大为和苗再新远道而来跑了几趟井冈山。
     他俩与井冈山博物馆的馆长谈了一晚上，掌握那时候的时代背景，包含服饰、旗子、時间、地址等诸多情况 ; 参观考察了井冈山博物馆、会师博物馆这些，接着又到井冈山地域走访考察，有关井冈山红色旧址、战斗遗址等地质构造、旧房子，都仔细看了又看。
     深入实地、奔波辗转那么一圈出来，收获颇丰，唯一的缺憾便是没有发现历史照片。由于那时候的井冈山处在国民党部队封禁包围中，再加之后执行从中央苏区到陕北革命根据地的中央红军长征战略大转移，戎马倥偬的自然环境下竟沒有一张历史照片足以保存。她们只有靠自己对历史时间的了解和掌握，去充分发挥不背离真实的考究和想像。
      根据对全部井冈山时期的史学理论，作者刘大为和苗再新感觉，最能体现井冈山时期典型性场景的还是“朱毛会师”。尽管表现井冈山时期的革命历史有很多场景可以刻画，但其它大多数场面难以体现井冈山斗争最本质的内容。毛泽东、朱德、陈毅等核心领军人物的核心形象，以及最具代表性、象征性的红军战士、本地人民群众的人物形象、当年井冈山的地质构造等历史背景与因素，必须贯穿到整个画作构图和人物雕塑、事件描述上。反复衡量后的結果是，“井冈山革命斗争”这一画作的选题与含义，要着重围绕“朱毛会师”历史氛围上来展开和描述。考虑到这一历史主题，尤其是朱、毛挥手的场面有很多人画过啦，再画就会有剽窃之嫌 ; 作者权衡再三，明确为选择会师以后，朱、毛领着革命队伍向井冈山核心区迈进的情景开展开和体现。这一场面有关画作、相关影视的摄像镜头，可适当参考; 另外，周围人民群众夹道欢迎的场面，也渲染了他们对红军队伍的热切拥戴。
     经细心考究发觉，现有的一些井冈山会师主题绘画作品，在历史时间、画中的服饰表现上，却不够合符历史真实。那时候，红军的服饰并沒有统一，红军战士大都穿是便衣，换句话说绝大多数還是农户的服饰，毛泽东领着的这些人的衣着，便是以农户服饰为主导，朱德领着的则大多数是北伐军的服饰。作者务求在这里一点上，遵循历史时间真正原貌来刻画和再现。
    “井冈山革命斗争”主题画作的手稿早已打磨三稿，如今画面主题比之前的画稿炫酷更强。经反复推敲修改，力求草图的总体合理布局更详细、完善一些 ; 在怎么画上，他们不愿局限于国画的传统表现模式，并借鉴油画的一些画法，使得整个画面和局部细节更显厚实。最后画样基本定稿后，大的构造不容易再变，仅仅会对实际的角色开展一些调节 ; 朱毛二人的重心形象会试图紧张帖真实，掌握熟度，不宜营造得过度伟岸，“朱毛”中间要有沟通交流，这是最重要的一点。从而使“井冈山革命斗争”主题画面的定稿，更好的反映出画作的总体面貌和细节描绘。
     总之，国画"井冈山革命斗争”主题绘画的难题，除开所述的既不可以蹈袭前人、又不能墨守成规，还得尽最大努力突破山水国画在表现历史大场面上的先天性缺陷。一般来说，山水国画在主要表现大场面上难有优势，尤其是这张画的主题和内涵，它要恰如其分的表现井冈山革命斗争的典型场景、历史真实和地域特征，但又不可彻底背弃依山水国画的表现手法，而要有效运用水墨国画的主要表现方式，突显角色刻画，含喻绘画主题、事件描述、人物刻画的历史本质和真实。